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前言
像《狐妖小红娘》《从前有座灵剑山》《一人之下》等这些优秀的国漫作品，想必很多读者都耳熟能详，甚至有些读者还会觉得这份名单远远不够，还会提到其他喜欢的作品。
确实如此，这些国漫佳作给我们留下了极为深刻的印象。它们的故事、角色以及独特气质，仅用一个“好”字来评价似乎有些单薄，至少得用两个字，再加上“国”字才能更准确地体现其魅力。
相信很多热爱国漫的读者和我一样，也是某些日漫、美漫经典的粉丝，曾被《剑风传奇》中的格斯、《幽灵公主》以及蝙蝠侠等角色的精彩刻画所折服。这些角色同样给我们留下了深刻印象，但这种“深刻”存在一个前提，那就是它们具有跨文化或者说“翻译腔”的特点（尽管我们实际上生活在一个跨文化的社会中）。
而“国”漫则是基于本土文化的。它对爱情的理解、仙侠韵味以及市井气息，都自然而然地源自我们身边的生活。当它用笔墨描绘时，常常能触动我们更为熟悉的情感脉络。
国漫所带来的这种深刻印象、强烈的情绪感染力以及观众的热烈追捧，其蕴含的商业价值不可估量。正因如此，国漫手游常常被各大厂商提上日程。然而，厂商期望的“爱屋及乌”效应确实存在，但国漫手游在实际情况中却大量遇冷，这也是不争的事实。
为什么会这样呢？这其中固然有“某些小厂急功近利、想赚快钱”的原因，但技术短板也是一个重要因素。从某种意义上说，卡牌或2D横版游戏在代入感方面确实有所欠缺。要是在几年前问我，在有限的条件下还有更好的选择吗？我可能会无奈地摇头。
但如今，我们已经进入了一个iPhone都能玩3A游戏的时代。
于是，新的问题出现了：以当下的标准来看，国漫手游的扛鼎之作应该是怎样的呢？
在体验了异人之下游戏的“入世测试”几天后，笔者对这个问题有了自己的答案。
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不止国漫兮——
对于漫改游戏，我们似乎总会不断追问：该如何还原原作呢？是做成galgame形式？采用站桩对话？还是直接照搬动漫素材？
异人之下游戏自然也面临着这样的问题。
当笔者点击“启动游戏”，想要寻找它对这个问题（以及上述看似的三种选择）的回应时，发现它选择了一个看起来成本很高的方式：动画，三渲二技术。
在量的方面，它对原作剧情的覆盖范围极大，几乎像黑云压城一样。这甚至让笔者怀疑：魔方工作室群是不是有在游戏中重制一遍动画剧集的想法。
在质的方面，就个人观感而言，它已经远超我比较熟悉的《机动奥特曼》《哥斯拉：怪兽星球》等三渲二动画。魔方工作室群总裁张晗劲在接受游戏葡萄采访时表示：“同样一场戏，我投入动画10倍的价钱去做，肯定会做得更好。”
但作为一款游戏，异人之下游戏肯定不止于动画。动画质量固然重要，但身临其境感和互动感的标准，才更能体现游戏的本质。
那么，异人之下游戏是如何在这方面表现出色的呢？
一方面，是环境叙事。特别是市井气息，原作的这一文学特质被异人之下游戏精准地抓住了。当笔者操控王也穿梭在“燕都”的大街小巷时，常常能感觉到空气中弥漫着炒栗子的香味或者煤炉的气息。而且还经常能发现一些生活中常见，但在游戏里却不多见的物品。印象最深刻的，是一个靠在巷子里的煎饼摊。
这和我有时晚上扫个共享单车，去一公里外的夜摊聚集地吃夜宵时看到的众多摊位几乎一模一样。所以有理由猜测：这个模型，是“魔方”找了个实际的摊位扫描制作的。
环境叙事不仅体现在市井方面，还为原作中的各种人物提供了进一步塑造的可能。
比如，与李高峰交手后，李高峰爱惜人才，放我们离开，但他的徒弟凌九却不服气，与其发生争执。这时我们能在场上发现一本《青霜剑》唱本，字里行间充满怨恨，暗藏杀机。这就为接下来凌九因长久的不满而杀害师父，并嫁祸给我们的剧情做了铺垫。
在进入双人BOSS赵小美、陈大彪的场地前，我们能在房间中看到一只生日蛋糕，旁边有心形烛火，暖光环绕，充满了“同林鸟”之间的爱意——只不过后来陈大彪见打不过我们，便各自飞散了。
另一方面，是互动叙事——这是动画、漫画等平面形式所无法做到的。
在这方面，印象特别深刻的是穿插在与BOSS刀疤战斗中的解谜场景，黄纸符箓、不断出现的假身、场景多次循环——很有《寂静岭P.T.》的感觉，充满了诡异的氛围。再加上这名BOSS难度较高（是唯一一个差点把我复活次数用光的BOSS），让角色和“惊险”二字紧密相连。
同时，这场BOSS战也是异人之下游戏凭借游戏形式对原作进行延伸，原创内容较多的地方之一。原作中，刀疤是一个重要的伏笔角色，铺垫了数百话，但原作对这一战的刻画并不多，制作组很好地抓住了这个发挥空间。
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不止手游乎——
在体验异人之下游戏之前，作为一名ARPG老手，我对它还是有些保留态度的。但当我开启游戏中的第一场战斗，看到王也VS诸葛青后——“哇，还不错嘛！”
十分钟后，我就被游戏的动画质量所征服。三十分钟后，我甚至懊恼于残血敌方玩家在躲过我的大招后反败为胜……唉！
作为魔方工作室群的产品，在成功开发《火影忍者》IP的经验基础上，异人之下游戏总体来说是一款非常成熟的双端游戏。
从2D横版到3D立体的转变，再加上制作组多年的动作格斗经验，让它展现出了超越一般手游的品质。
这在BOSS设计上体现得尤为明显——花样丰富多样。不光是上文提到的刀疤，在与一名叫“莫白”的BOSS战斗时，我甚至体验到了一次“抢大锤”的新奇感受。
不过，游戏中设计得最深入、最用心的BOSS，可能集中在“道冲之渊”里的目前四位。他们不仅各有绝技——飞刀、绳标、火尖枪等。而且当玩家成功冲击分数标准，解锁新难度后（共有四个难度），战胜过的BOSS在招式套路上会有明显变化，需要玩家调整应对策略。
其中，最让我赞赏的是BOSS王震球（三坛神将）。不仅其互动设计达到了传统ARPG的水准——尤其是在“难度叁”时。爆气后一连串凶猛的攻击，颇有《黑暗之魂3》中“薪王五连”的风采（为啥不是“难度肆”……因为我没打过呗）——而且它对米二老师颇为大胆的人物设计还原得也很好，让我初次见到时不禁赞叹。
角色设计的多样性也是异人之下游戏的一大亮点。虽然这种多样性源于漫画本身的优秀，但就玩法和游戏而言，“魔方”在动作格斗方面的成熟经验功不可没。
具体来说：游戏中，我们的“宝儿姐”定位为敏捷、体术型，闪避灵活，连段也比较容易操作。相信有ACT经验的玩家，一定能把那把菜刀耍得很溜；
下山道士王也的师承和学识，在技能设计上得到了体现。大多数角色只有一平一险两种招式，他却有一平三险（虽然出于平衡性考虑，招式强度有所差异，但估计“绝活哥”见了也会偷笑）；
诸葛青则成了“新人杀手”，平招“赤练”威力如炮、射程很远，不熟悉游戏博弈机制——防御克平招、攻击克防御、平招克攻击等——的新玩家，很容易在PVP中被他击败。不过——在高端局中可能强度有限。
当然，只靠两三样招式，很难将原作中角色丰富的想象力和技艺彻底还原。比如“乱金柝”——漫画中王也标志性的时停技能，如果真的还原到平招、险招中，不仅平衡性会是个大问题，还可能会催生出类似“偷牌牧”的玩家，专门在PVP中搞别人心态。
所以，游戏采用了“身外身”的设计来解决这个问题。不光是王也的“乱金柝”，诸葛青的“风绳”、如花的“卷地风来”等等，数十种“身外身”，玩家都可以自定义选择上场。虽然吧，“乱金柝”几乎是我必选的。
但最能体现异人之下游戏品质的，可能还是它的美术。
当我第一次进入游戏的菜单界面，就惊讶地发现其美术实力不容小觑。本以为会是“左边一个live2D，右边一排UI”这么简单，但呈现在眼前的，是制作组非常风格化的“道场”。而且菜单动画突出的水的元素，也几乎被应用到了所有子界面及其过场中。
如此精心打磨，不难看出“魔方”想要把异人之下游戏提升到手游品质巅峰的决心。总裁张晗劲甚至在采访中透露：为了提升游戏的美术表现，“魔方”还专门选了一位美术总监担任游戏的制作人。这让异人之下游戏成为了业内“运营型制作人”惯例中的一个例外。
所以——它的竞品，如果只靠“卡牌、战力、vip”等常规手段应对，恐怕难以抵挡“异人”的独特魅力。
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结语
“我们的异人角色不分S、A、B、C档次，不存在稀有度角色的概念……所有角色都是即刻获取，即刻使用的状态。不会有碎片，也不会有合成。”
从2015年到现在，《一人之下》凭借“连载超过九年，观众依然热情追捧”的成绩，证明了其长久的生命力。而与之相应的，魔方工作室对异人之下游戏付费模式的考量，似乎有打造一款长久运营手游的想法——注重平衡性和整体体验，而不是只考虑怎样通过数值膨胀来吸引玩家充值。
作为国漫手游，它具有一种罕见的气质，能够突破该品类常见的困境。这种困境是什么呢？就是只能依赖IP的影响力生存，也就是处于IP的阴影之下。
只是游戏的发展困难重重，异人之下游戏的未来，还需要通过实际行动来证明。
